该书汇集了马志明表演过的的相声、太平歌词及部分快板文本等曲艺作品。纸上的文字，无声、无形，但只要在脑海中调动出少马爷演出时的那个劲儿，那个味儿，相信你同样会被这幽默的文字逗得“扑哧”笑出声来……本书由著名曲艺理论家、南开大学教授薛宝琨作序，一些重点篇章后面赋有马志明的创作改编心得，是一部难得的马氏相声“册子”。

该书汇集了马志明表演过的的相声、太平歌词及部分快板文本等曲艺作品。纸上的文字，无声、无形，但只要在脑海中调动出少马爷演出时的那个劲儿，那个味儿，相信你同样会被这幽默的文字逗得“扑哧”笑出声来……本书由著名曲艺理论家、南开大学教授薛宝琨作序，一些重点篇章后面赋有马志明的创作改编心得，是一部难得的马氏相声“册子”。

本书是对相声名家马志明的人生有着深入了解，并对其艺术有着长期研究的作家启贺多年研究成果的汇总。作者从马志明少年时对曲艺艺术耳濡目染说起，对其在戏校学习、入职曲艺团、下放南郊、重返舞台等人生经历进行了详尽的展现。书中对马志明的代表作《太平歌词》《纠纷》《五味俱全》等相声段子的创作和表演进行了全面深入的分析，其间摘录了许多马志明本人的心得感受。书中还探讨了马志明对马氏相声精髓的传承与发展，更在此基础上对马氏相声的形成、特征和对相声艺术的深远影响进行了清晰而全面的总结。

本书是对相声名家马志明的人生有着深入了解，并对其艺术有着长期研究的作家启贺多年研究成果的汇总。作者从马志明少年时对曲艺艺术耳濡目染说起，对其在戏校学习、入职曲艺团、下放南郊、重返舞台等人生经历进行了详尽的展现。书中对马志明的代表作《太平歌词》《纠纷》《五味俱全》等相声段子的创作和表演进行了全面深入的分析，其间摘录了许多马志明本人的心得感受。书中还探讨了马志明对马氏相声精髓的传承与发展，更在此基础上对马氏相声的形成、特征和对相声艺术的深远影响进行了清晰而全面的总结。

《相声小品表演能力训练》的相声、小品均为作者郭洋原创，有些还得过各种大奖。以相声和小品为主。小 品又包括学习生活小品、可排演成人小品、校园剧、 哑剧、独幕小话剧等组成。作者根据社会的变化和孩 子们的需求而创作，适合各种语言艺术培训机构教学 和学校老师排练文艺节目时使用。

《相声小品表演能力训练》的相声、小品均为作者郭洋原创，有些还得过各种大奖。以相声和小品为主。小 品又包括学习生活小品、可排演成人小品、校园剧、 哑剧、独幕小话剧等组成。作者根据社会的变化和孩 子们的需求而创作，适合各种语言艺术培训机构教学 和学校老师排练文艺节目时使用。

相声是产生于北京一带的“平民艺术”，至今已经发展了一百多年的时间。它的艺术元素可以追溯到周秦时代的俳优，但形成“说、学、逗、唱”兼备的艺术形式，则是近代艺人的创造。它的以“说”为主要表现功能，以“抖包袱儿”为主要艺术手段的表演，是直接抓住观众的法宝。其所以具有旺盛的生命力，根本原因是深深地植根于广大人民生活的土壤之中，表现他们的生存状态，反映他们的喜怒哀乐、理想愿望，这就为表演抓住观众奠定了深厚的生活基础。我们读名家的表演精品，会深刻地感受到这一点。 也正是因为相声艺术与人民群众的密切联系，相声演员在观众的直接反应中，不断加工锤炼观众喜爱的作品，才使之成为百听不厌的经典作品。这些作品，是支撑相声艺术延续发展和保持其审美特性的基础。今天，这些作品不仅仍然可以为观众带来愉悦，它也滋养着相声艺术不断延续的长河。只有重视优秀传统，才能使创新更醇...(展开全部)

相声是语言的艺术，它的表演要求语言精练，活泼犀利而又幽默含蓄。它的语言是艺术化的口语，又是生活化的文学语言。 本书集中收录了德高望重的表演艺术家张寿臣的主要代表作品40余万言，具体地体现了张寿臣相声艺术的成就和风格。

《茗笈》是明代学者屠本畯所撰的一部专论茶事的杂论著作，全书共二卷，分为上下两篇。上卷包括 “ 溯源、得地、乘时、揆制、藏茗、品泉、候火、定汤 ” 八章；下卷则有 “ 点瀹、辨器、申忌、防滥、戒淆、相宜、衡鉴、元赏 ” 八章。 屠本畯在书中广引前人论茶之语，于每章前先引以称赞，后归以评说。他在承继陆羽《茶经》的传统基础上，加以阐发与批判，有增有删，却又不完全照搬。书中详论茶树的源流、生长地理、采制时节、储藏方法、品评泉水、火候掌握、泡茶技法、器物选择、审忌与防滥之术，以及审美鉴赏等方面。 在具体内容上，屠本畯谈到不同产地的名茶，例如武夷、虎丘、龙井、顾渚、松罗、天池等，他对其香气、滋味、叶质等加以比较；又有关于茶具的器型、材质和适用性的辨析；对于防止茶叶受潮、异味、劣变的措施，他也提出诸多心得。此外，他还评说茶人对茶花、茶香、品格的感悟，兼带文化审美意趣。 作为一部明代茶学著作，《茗笈》既有实用性，又具文化价值，它不仅系统整理了茶事的多个方面，也展现了屠本畯对茶道的热忱与思考。读《茗笈》，可见古人如何把饮茶视为修身、交友、审美、品德修养的一部分。